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百家姓课题字体设计研究

百家姓课题字体设计研究

百家姓是众所周知的蒙学读物,是我们姓氏寻根,寻找自己的祖先,认识自己的过去,了解中国传统文化的一面镜子。百家姓并非按姓氏人口的多寡来排名,除前几个姓氏,赵钱孙李的排列有一定的缘由外,其它仅是为了读起来句句押韵,朗朗上口;除此之外,百家姓也并非只有几百个姓氏,据统计中国一九八七年的姓氏以达一万两千个到一万三千个,百家姓中文字体只是中国姓氏文化的代表,为人们寻找宗脉源流,认识血亲情结提供文本依据。我们做百家姓字体设计的目的就是为了让这种传统文化得以传承,加深中国人对自己血缘宗族的认知,让读者从视觉和形态上就能感知自己的姓氏文化。文字是我们生活中获取信息的主要来源,每一个从事设计的工作人员在做书籍、招贴等设计工作时,都会根据需要,不停的对文案的字体进行调适,精心挑选一款合适的字体,从而塑造独立、个性化的品牌形象。百家姓的字体设计要求我们为文字这一古老的符号穿上新衣,将每一个姓氏深刻的寓意与字间结构笔画结合起来,把形与意、表与里贯穿,将每一个姓氏不同的特征展现出来。以姜姓为例,姜姓起源于公元前两千多年前的母系氏族社会,以姜水为姓。根据这两个特点结合姜字的上下结构,本人设计了一种曲线字体,将姜字的外轮廓概括为长方形,在笔画上,将竖笔设计成有粗细变化,端点为圆形的曲线,我们称这种曲线为有机线,与几何线相比它本身就是有变化的、丰富的,我用这种粗细变化的线寓意姜水;横笔设计为直线,端点为圆形,这种线相对有机线来说是几何线,有机线与几何线互相穿插对比;从结构上,姜字下半部分为女字,将下半部分设计的比上半部分略大些,意在表现其源于母系氏族社会同时契合了上紧下松的原则,汉仪字体同时在笔画的交汇处依据外圆内方的原则也做了细节处理,让它在意的基础上形更美。从这样的姜字上我们似乎更能了解它的源流,字形与字意相辅相成,这样的姓氏设计才耐人寻味,禁得住推敲。通过对百家姓字体设计的研究,我总结了如下字体设计的原则和要求。

一、字体设计的原则

1)识别性:识别性是字体设计的首要目的。我们在进行字体设计时无论怎么扭曲变形,删简笔画,都不可破除其基本的结构,只要其基本的框架不变,我们就能进行识读,获得有效的信息,如果字体设计不遵守这一原则,只追求视觉效果,必定失去文字的基本功能。

2)整体性:当设计的字是一个字时,那么这一个字就是一个整体,设计过程中注意不要把字的结构关系割裂开。如胡字有古和月两部分组成,设计时注意古和月之间的间距不要过大,防止人们在阅读时把二者分离;当设计的字是一组字时,那么我们先确定一个字的设计,其余字的字形、结构、笔画也要跟进统一,它们有共同的特征,整体上形成一种视觉强度,才能定义为一组字体,一种风格。

3)独特性:文字的独特性,是一种标志,是一种字体区别其它字体的特征,如宋体的纤细、黑体的粗壮、楷体的顿挫有力。字体设计的独特性主要表现在构思的新颖、形式手段的多样化和文化意象方面。文字设计的构思应该根据字义巧妙的组织,使笔画结构突破固有的形态,让人们在阅读时感受一种新意;除了笔画结构,不同的手段和使用材料也可以让人么耳目一新,如木刻、剪纸、手写、电脑处理等,根据不同的要求使用不同的处理手法。

4)艺术性:如今对英文字体字体设计的要求除阅读的功能外还要满足观众的审美诉求。字体设计的艺术性是结构、形态、肌理、节奏等因素综合作用的结果,很难一言以蔽之,但也有一定的规律,如简洁、几何性、节奏等都是现代审美的追求。人们的审美是变化的、多样的,所以对艺术性的理解也千差万别,这要求我们在掌握了基本的艺术规律后,深入的分析各个艺术流派的艺术精髓,挖掘人们的审美潜能,创造出富有艺术性的字体,让阅读成为一种享受。

5)意象性:汉字本身的特点使意象成为可能,祖先们在创作文字的时候也是从生产实践中获得的灵感,创作的初衷是为了记录生活。如男字,上半部分是田,下半部分是力,这就会让我们联想出一幅画面,古代社会男耕女织的生活状态,我们在进行字体设计时可以根据字符意义,提炼信息,丰富字形,使文字内在的意与外在的行紧密结合,这样创作出来的字体才能感动观众。

二、字体设计的要求

1)笔画结构:笔画的特征是构成字体间差异的主要因素,如宋体、黑体、楷体,这常见的三种字体,每当它们出现时,我们便能清晰的辨认,主要依据它们自身的笔画特征,宋体纤细,黑体粗壮醒目,楷体顿挫有力。一种字体的推出,需要严格明确各种笔画的特征,横、竖、撇、捺、勾等以及相同笔画之间的距离都必须统一,要有精确的网格对其进行规范。

2)结构严谨:结构是文字的骨架,我们在进行字体设计时要遵循一些基本的审美规律和视觉习惯。①平衡视觉:无论笔画多少,我们都要在整体上统一它的视觉。我们把每一个字都当做一个方块来处理,对全包围和半包围结构的字,设计时要向里收一点,对撇、捺、勾为主的字,设计时要向外扩一点,以追求视觉的等大。②重心稳定:少儿练习书法时用的米字格和田字格是有根据的,这样便于儿童根据中心判断是否达到稳定和平衡的状态。对上下结构的字,我们要根据方正字体上紧下松的原则进行设计,适当缩小上半部分,扩大下半部分,这样符合我们的知觉规律,避免头重脚轻;对左右结构的字,如叙、影等字左半部分笔画多,右半部分笔画少,我们要依据人们从左而右的阅读习惯,要适当缩小左半部分扩大右半部分来达到重心的平衡。③区分主次:汉字从整体上可以分为单个字和组合字,单个字如山、马,对这些字我们在设计时要先定主笔,主笔是形成字体风格和特征的关键,余下笔画我们再进行填充;组合字如贾、男,对这些字我们要先进性结构分析,上下结构的遵循上紧下松的原则,以下为主,左右结构的遵循人们从左而右的阅读习惯,以右为主,这样区分主次,形成节奏韵律,用求变来达到视觉上的张力。字体设计的过程就像破茧成蝶的过程,也像带着镣铐舞蹈,这些字体设计的原则和要求就像镣铐,我们在进行字体设计时要把这些原则和要求考虑进去,如果没有这些原则和要求的约束,也许我们会茫然、会混乱,对字体进行的创作也就不能称其为字体设计。


最后更新:2018-12-03 12:58:37

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