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线性字体的设计思考

更新时间:2019-04-20 16:08:33

线性字体的设计思考

作者: 王添碧

  字体,可分为正文字体和标题字体,都是在讲究黑与白平衡道路上不同的尝试方式。而两者的区别在于:正文字体,对于在其背后数百万甚至数千万的阅读群众来说,汉仪字体可能更类似于透明的玻璃酒杯,无需多余的修饰,一切只为阅读的标识度和人眼的舒适度服务;而标题字体,则是在总结或者需要吸引受众注意力的目的下,开发出来的更有个性的醒目的充满华丽装饰的耀眼黄金樽。两者的存在都有其必要性,只是使用目的不同罢了。 
  正文字体的要求严格,看一款好的正文字体,它们往往都有严谨的黑白控制和重心调整,看的时候其实更多地可以从字形的空白部分来看,每一部分的比划的摆放位置会根据字体的字形、结构、比划多少来决定。而且也绝对不是类似于机械的数据相同就可以的。俗话说“人眼的感觉不可信”也正是说的这一点。微软字体相同面积封闭的空间和半开放的空间、相同大小的圆形和方形、几何的中心和感觉的中心在同一个人看来也绝对不是相同的感觉。而这个时候就能体现一个好的字体设计师的思考所在了。很多字体公司就是对于调节这些眼睛上的错觉有着大量的研究和思考,并且没有极限地追求下去。 
  标题字体是在正文字体的身上演变出来的同胞兄弟,大部分都是随着网络时代的出现和手机的普及而产生的。标题字体旨在凸显一个强烈的个性或特点,而放弃了一部分笔画的黑白均衡。在标题字的创作过程中,作者表现出自己的手写特点或者是一种情绪特征,事先规划好比划之间的一定的规则,并在每个字的设计中都遵守这些规则。这些跟人眼没有关系吗?不,其实这些跟人眼仍然有很大的联系。比方说尖锐的和圆润的折笔画处理,前者会让你产生联想到犀利、锐气、生气等等;而后者却容易想起花朵、儿童、柔软等,特别还是在这种个性被无数倍放大的字体上。重心的靠上和靠下以及整体字框的宽窄扁瘦都会让人有不同的感受。 
  而笔者所尝试的正是线性字体,标题字体的的一种。在这款字当中,笔者将字体外框压缩为扁平竖框;取消了所有应有的弧度,转换为各种角度的直线加以替代;取消了一般常规字体中遵循的“横平竖直”,将所有的横笔画都改为角度不同的横;将点的笔画则选择性的改为了半圆形,最后还加入了一定的手写习惯。整个字体整体看起来比较诙谐,比较有淘气、调皮的感觉。很难说笔者这样的尝试是好的还是不好的,因为在开始写这款字的时候,书法字体笔者对于字体的那些“潜规则”知之甚少,考虑的也实在欠佳,很多时候仅仅是靠感觉在决定,在享受直线字体带来的诸多便利时,也带来了很多无法回避的问题。类似于“象”“风”这些字,仅仅是靠直线是完全无法表现这个字的韵味的。同时,笔画的单一性和简单的无粗细变化的直线,使得人眼在看较小字号的时候字体变得难以辨识,最后只能修改字体笔画粗细和调整字形来改变过细的视觉效果。 
  创造一款字体所需要考虑的东西非常多,你认为满意的、完善的规则会在你不断进行新字型的创造中慢慢表露出来很多问题,同时也会让你的创作灵感变得不那么容易站得住。在进行GB6763的创作过程中,有意思的是笔者找出了开始写的手稿和将近尾期的手稿,对比之下,可以很明显地发现自己审美的变化。往往是开始写的手稿会被看出拥有更多的问题,变得让人不满意起来。纵然人的审美会在时间中发生改变,但是可能更多的一部分是自己对于字的黑白变得敏感起来,如图1。 
  创造字体,特别是数量众多的中文,是一个类似于毛毛虫变蝴蝶的过程。字体大全开始的诞生,到重复创造的无聊,到最后自己审美的提高,是一个从量变到质变的过程,幸福感还是非常高的。毕竟想要创新就需要先作茧自缚,在不断推翻自己的过程中,达到自己一个比较能接受的结果。前面说了那么多规则,其实也不需要完全记下来,毕竟设计,自己开心最重要。


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